► Изучи немецкий с носителем языка сегодня: go.italki.com/1Ojye8x (сертификат italki)
Это видео — языковой профиль немецкого, одного из самых важных и влиятельных языков Европы.
Особая благодарность Александру Пикару за аудиозаписи на немецком и Себастьяну Стауберу за содействие.
Поддержи Langfocus на Patreon: patreon.com/langfocus
Особая благодарность: Nicholas Shelokov, 谷雨 穆, Anders Westlund и Kaan Ergen за их щедрую поддержку на Patreon.
George Street Shuffle Kevin MacLeod (incompetech.com)
Распространяется по лицензии Creative Commons: Attribution 3.0 creativecommons.org/licenses/by/3.0/
Amalie Bruun has always paved her own path, challenging underground preconceptions of heavy metal ever since the release of her debut Myrkur EP in 2014. Her first two full-length studio albums, 2015’s M and 2017’s Mareridt, recast black metal in the most personal yet expansive of terms, their blending of Amalie’s Danish folk roots with tempestuous internal struggles breathing new life into a subgenre whose followers can be rigidly possessive.
With the release of her new album, Folkesange, Amalie Bruun has set out to journey into the very heart of the Scandinavian culture that marked her childhood. Folkesange relinquishes black metal for a refined yet far-reaching evocation of traditional folk, combining songs ancient and new to sublimely resonant effect.
After the nightmare-induced visions that wrought themselves throughout Mareridt, Folkesange offers an emotional sanctuary, a means to reconnect to something permanent and nature-aligned. It’s an awareness that’s become deeply bound to the album’s organic, regenerative spirit, from the opening track Ella’s heartbeat, frame-drum percussion and crystalline vocals that become the grounding for a rapt, richly textured awakening, to the gentle carousel of the closing Vinter, with its nostalgia-steeped connotations of seasonal, snowfall-bewitched awe.
Storytelling, rites of passage, and the invocation of a continuity that passes through time and generation are all part of folk music’s tapestry, and Folkesange taps into all these currents in their most essential form. In part a purist’s approach to the genre, free from over-interpretation and fusion, the use of traditional instruments throughout, such as nyckelharpa, lyre, and mandola offer a deeper, more tactile connection to their source, an unbroken line of communication back to the past.
But the album is no museum piece; it resonates in the here and now, aided by the spacious production of Heilung member and musical collaborator Christopher Juul. Cinematic yet intimate, Folkesange exists in a state of boundless reverie, bourne by string-led drones, cyclical, elegiac rhythms and Amalie’s frictionless voice, all carrier signals for deep-rooted, ancestral memories, and associations felt on an elemental level.
It’s a binding of the otherworldly and the earthy that echoes the the subject matter of many of the tales themselves. Written by Amalie, Leaves Of Yggdrasil’s medieval cadences bind tragic love story and mythology, full of both fairytale wonder and deeply human foible. Tor i Helheim, its dreamily persistent rhythm redolent of both innocence and encroachment, is based on a poem from the Icelandic Eddas, relating a journey into the underworld of Hel where the sparse nature of the accompaniment becomes the medium that carries you along in its thrall.
An immersive experience in its own right, but also belonging to a wider, pagan folk-based renaissance that has attracted a devoted following worldwide, Folkesange answers a need that has become ever more pressing in turbulent times. A zeroing in on a resonance that is both intrinsic and enduring, it’s a rediscovery of personal grounding, and an experience that reaches beyond culture to remind us of a shared, deeply rooted inheritance. A tuning fork that binds the personal and the universal, Folkesange is a reminder that the most transcendent experiences are those closest to home.
Pour la première fois dans l’histoire, le public a directement la primeur d’une découverte scientifique majeure touchant aux origines de notre civilisation: la résolution de l’énigme de la Grande pyramide de Gizeh.
Au terme d’un périple au cœur des plus anciens sites archéologiques de la planète, une équipe de chercheurs indépendants fait la lumière sur l’un des plus grands mystères de tous les temps, avec à la clé, une prodigieuse découverte liée au mystère de nos origines!
Ce film présente une découverte fondamentale qui ébranle les bases de l’égyptologie classique, fait vaciller l’Histoire elle-même, et oblige l’Homme à reconsidérer tant son passé que son avenir…
Il s’agit d’une démonstration scientifique sans précédent qui ouvre l’accès aux profondes connaissances des bâtisseurs de ces édifices monumentaux ainsi qu’à l’étendue de leurs capacités dans de nombreux domaines…
The Revelation Of The Pyramids™ / La Révélation des Pyramides™
Production Olivier Krasker-Rosen pour EKWANIM Productions
Réalisation Patrice Pooyard
В последнем фильме цикла «Вор. Закон вне закона» речь идёт о мифах и легендах, связанных с «ворами в законе». Похож ли реальный «авторитет» на романтический образ, созданный кинематографом?
В 90-е народ требовал нового во всём – в том числе и новых музыкальных форматов. Страшно шумели доморощенные металлисты, даже заслуженные артисты заигрывали с публикой, а молодёжь тащилась от песен на запрещенные темы в непривычном для России жанре – хип-хоп. Богдан Титомир, Децл, Сергей Крутиков, назвавшийся Михеем, Мистер Малой… Где они сейчас – звёзды той эпохи?
➖ ➖ ➖
Девяностые годы называют лихими и огромным испытанием для каждого жителя России. Это время, когда на руинах разрушенного Советского Союза строилась новая страна – с новыми порядками и новыми героями.
«Девяностые» – это документальный фильм-расследование. Публицистический цикл рассказывает о самых значимых явлениях в жизни общества того времени, о том, что помнит каждый зритель канала «ТВ Центр»: зарождение класса «новых русских», приватизация, чеченские войны, конкурсы красоты, «Аум Синрикё», «Хопёр-Инвест», криминальные войны, заказные убийства, «шоковая терапия», яркие герои народившегося шоу-бизнеса, самые громкие скандалы десятилетия… Это было очень интересное время!
Каждая серия цикла – это частные истории на фоне значимых политических событий, объясняющие природу многих современных общественных проблем. В каждом выпуске использованы интервью участников тех или иных событий и других свидетелей эпохи, уникальные архивные кадры, постановочные съёмки и современная графика.
➖ ➖ ➖
«Центральное телевидение» — это телевидение вечных ценностей: документальные и исторические фильмы, ток-шоу, программы о науке и культуре, медицине, путешествиях и кулинарии.
На канале — авторские проекты известных людей: Игорь Петренко, Леонид Млечин, Кира Прошутинская, Татьяна Устинова, культовые программы: «Хроники московского быта», «90-е», «Дикие деньги», «10 самых», «Свадьба и развод», «Советские мафии», «Всемирная история предательств», «Осторожно, мошенники!», «Жена. История любви», «Сто вопросов к взрослому», а также золотая коллекция документального кино, фильмы о звездах, познавательные и развлекательные проекты.
За сто лет своего существования отечественная школа танкостроения явила миру не один выдающейся образец бронетехники. Многие из них на десятилетия вперёд задали тон развитию мирового танкостроения. За эти годы танки превратились из вспомогательного средства на поле боя в основную ударную силу сухопутных войск. Танк сегодня — это несколько больше, чем просто гусеничная бронированная машина с артиллерийским вооружением. Это — сложный компьютеризированный боевой комплекс.
Буквально через год после победы над фашисткой Германией мир вновь разделился на два противоборствующих лагеря. Соединенные Штаты — бывший союзник СССР по антигитлеровской коалиции — уже обладали ядерным оружием и строили планы по бомбардировке советских городов. Со своей территории дотянуться до европейской части СССР бомбардировочная авиация США еще не могла, а вот с авиабаз в Европе — вполне. Вероятность новой большой войны в Европе была опять высока. Советская Армия должна была быть к ней готова. И опыт только что окончившейся Великой Отечественной говорил, что ключевую роль в сухопутных сражениях должны играть танки.
В тысяча девятьсот пятьдесят восьмом году в США была впервые озвучена теория так называемой «ограниченной» ядерной войны». Она предполагала использование тактических, то есть небольших по мощности ядерных зарядов. Их планировалось применять исключительно по военным целям: командным пунктам, местам дислокации войск, складам горючего и боеприпасов. Такие точечные удары, по мнению американских экспертов, могли нейтрализовать советское военное превосходство, в первую очередь, в танках. И хотя поражающая сила тактического ядерного оружия была относительно невелика, надёжной защиты от него советские танки не имели.
